A/ GIỚI THIỆU CHUNG:
1. Tác giả:
- Đọc sgk
- NHT thường thể hiện niềm khao khát và thiên hướng đam mê, sáng tạo của ông: viết được những tác phẩm có qui mô lớn, dựng lên những hình tượng về lịch sử bi hùng của dân tộc; khao khát nêu lên được những vấn đề nhức nhối của dân tộc.
2. Thể loại: Kịch lịch sử
3.Tóm tắt tác phẩm:
Xem sgk
4. Vị trí đoạn trích: Trích gần trọn hồi V(7 lớp trong số 9 lớp kịch)
5. Tóm tắt:
B/ ĐỌC HIỂU VĂN BẢN
1. Những mâu thuẫn cơ bản của vở kịch:
- > - > < Giữa niềm khát khao hiến dâng tất cả cho nghệ thuật của người nghệ sĩ đắm chìm trong mơ mộng với lợi ích trực tiếp và thiết của đời sống nhân dân.
2. Nguyên nhân:
Người nghệ sĩ thiên tài không có điều kiện sáng tạo thi thố tài năng, tự tin đủ sức xây dựng những công trình nguy nga. Khi biết có thể mượn tay LTD thực hiện ước mơ thì bất chấp tất cả kể cả việc trả bằng công sức, tiền bạc, xương máu của những người thợ. Chính niềm khao khát đắm chìm trong mơ mộng đã đẫy VNT tới vị thế đối nghịch với lợi ích trực tiếp và thiết thực của đời sống nhân dân. Lúc đó có nhiều người ủng hộ VNT nhưng đài xây càng cao, tổn thất càng lớn, tốn kém nhiều VNT trở thành kẻ thù của nhân dân. “Vua xa xỉ ... phá CTD”(194)
Thợ xây CTD quá nửa thu về quân phản nghịch, kẻ ph1, ngưòi đốt... Còn thằng VNT phân thây trăm mảnh xung đột kịch đỉnh điểm hoà nhập với > < một
3. Tính cách, diẫn biến tâm trạng của VNT và DT trong đoạn trích:
a) Vũ Như Tô:
- Một nghệ sĩ tài ba hiện thân niềm khát khao đam mê và sáng tạo cái đẹp không bỏ chạy : “ Tôi sống với ... chạy đi đâu”
- Khẳng khái, sẵn sàng chết cho niềm đam mê cái đẹp: “ giết thì giết ... nghi oan” “Đời ta chưa tận ... tạ lòng tri kỉ”.
- Không đứng trên lập trường nhân dân mà đứng trên lập trường cái đẹp của người nghệ sĩ đê biện minh cho việc làm của mình, tự thấy không có tội: “Vài năm nữa ... bồng lai” “ Ta tội gì ... muôn thuở”
- Luôn nhắc đến CTĐ dù cận kề cái chết, đau đớn kinh hoàng khi nhìn thấy CTĐ cháy: “ Hỡi ta ... không quí bằng CTĐ bằng lòng đi thế pháp trường chết đến hai lần.
- Tiếng kêu của VNT : Ôi mộng lớn, ôi Đan Thiềm , ôi CTĐnỗi đau mất mát nhập thành một thành nỗi đau bi kịch tột cùng.
b) Đan Thiềm:
- Đam mê cái tài, cái tài sáng tạo cái đẹp, quên mình bảo vệ cái tài khuyên VNT chạy trốn mấy lần: “ Ông mà có ... tô điểm nữa” (193)
- Tỉnh táo sáng suốt trong mọi trường hợp, hiểu đời, hiểu người, thích ứng với mỗi hoàn cảnh hơn Vũ Như Tô: “Có nghĩa lắm ... ông thoát chết”(193) “Ông đừng mơ mộng ... trốn đi”(195)
- Đau đớn nhận ra sự thất bại của giấc mộng lớn xây dựng CTĐ và nhạy bén sớm sử kịp thời hơn VNT, 14 lần gọi VNT trốn đi 4 lần van lạy ông ông cả với điệu bộ hớt hơ hớt hãi.
- Hy sinh, bảo vệ VNT: “ Tướng quân nghe tôi ... người tài” (197), sáu lần xin tha.
- Tuyệt vọng vì không cứu được VNT: “Ông căm ơi ... cùng ông vĩnh biệt lời vĩnh biệt giấc mộng lớn trong máu và nước mắt.
Diễn biến tâm trạng của hai nhân vật thể hiện tính bi kịch của mỗi người, cũng như những gì được xem là đồng bệnh ở họ, góp phần khơi sâu chủ đề của tác phẩm. Chứng đồng bệnh ở ĐT và VNT là sự đồng điệu trong mộng ước, đồng điệu trong nỗi đau ... xuất [hát từ sự tự ý thức sâu xa giữa bi kịch Tài và Sắc.
4. Mâu thuẫn giữa quan niệm nghệ thuật:
- Mâu thuẫn giữa quan niệm nghệ thuật thuần tuý muôn đời là lợi ích thiết thực của đời sống nhân dân chưa được tác giả giải quyết dứt khoát thể hiện ở hồi V của vở kịch: CTĐ bị đốt, nhân dân trước sau không hiểu gì việc sáng tạo của nghệ sĩ, họ càng không hiểu việc làm của quần chúng và phe cánh nổi loạn, nếu ông trốn đi thì > < giữa quan niệm nghệ thuật thuần tuý và lợi ích thiết thực của nhân dân. Việc giải quyết > < này phải nhờ vào lịch sử và sự giác ngộ của cả nghệ sĩ và nhân dân.
5. Nghệ thuật:
- Ngôn ngữ kịch có tính tổng hợp cao: kể, miêu tả, bộc lộ, nhất là trong hồi cuối (khắc hoạ tính cách, miêu tả tâm trạng, dẫn dắt hành động xung đột kịch rất thành công).
- Nhịp điệu được tạo thông qua nhịp điệu lời nói, hành động của VNT và ĐT, của hai người với phe đối nghịch, nhịp điệu vào ra cảu các nhân vật, tiếng reo, tiếng thét...tất cả hừng hục như một chảo dầu sôi khổng lồ.
- Mỗi lần Đt và VNT xuất hiện đều đánh dấu một biến động lớn của hành động kịch.
- Khai thác, vận dụng các sử liệu phù hợp với yêu cầu một bi kịch đặt hành động kịch vào trong “ một cung cấm”, làm nên khung cảnh và không khí bi tráng.
C/ CHỦ ĐỀ:
- Tính cách bi kịch của VNT và ĐT và niềm cảm thông trân trọng với những người nghệ sĩ – trí thức có tài năng và hoài bão lớn như VNT.
Tải Game miễn phí
Tải game miễn phí
Trang chủ
